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《时间飞船》
童年时期一部很经典的动画
日文原名：タイムボカン
日本龙之子动画公司1976年出品
辽艺1994年8月译制
剧集总数：61集
导演：井方
主要配音：
旁白：贾丽娜
约妮：李蕴慧
格鲁：袁子文
华沙：俞德元
梦梦：陈大千（已于1999年去世）
凯达：方树桥
小机灵：邓常兰
单平：李放
淳子：郝琳杰
剧中人物
正方人物（以下都是译名）：丹平、纯子、凯达博士、梦梦（一只鹦鹉），此外还有一个造型很古典的机器人小机灵（需要上发条）。时间飞船有三艘，分别是独角仙、蚱猛和甲虫造型。
反方人物：约尼（大姐大）、格鲁（瘦高个、酒糟鼻、八字胡）、发沙（矮胖子，络腮胡）。时间飞船大多是动物造型。
剧情简介
丹平、纯子乘坐时间飞船去找寻发明了时间机器但失踪在不知道那个时间中的科学家爷爷；正反双方各自驾驶着时间飞船在地球的各个历史时期寻找一种叫W的宝石，每次总要打一场，每次的模式都是反方将正方打倒并准备释放高当量炸弹，但结果要么是正方施计，要么是反方自己的机械故障，要么是其它偶然的原因，总之最后炸弹都落到自己的头上。最后双方在自己所处的时代（很讽刺）找到了W宝石，宝石因为接触了空气而失去光泽，变成了一大堆没用的石头。
反方与正方展开大决战（寻宝已经让这位大姐倾家荡产），最后结果当然是正方赢。结尾的镜头是反方三人背着大包小包的行李走向远方，夜幕下约尼将满夜星空全看成是一颗颗W宝石。
一部动画其实就是在讲一个故事，因此可以说这个故事的好坏就决定了动画的价值。日本动画在早期就十分注重剧情，同种类型的故事也有着不同的表现方式。
1.科幻题材
这类题材作品大多是以宇宙或正邪对抗这些方面进行故事的。在日本正统的科幻题材动画有着像高的。在日本正统的科幻题材动画有着像高达、超时空要塞Macross等老牌经典，可以说此方面的实力不俗，而其中的一些作品在融合了其它多种要素后，表现得更是极具深度。例如其95年推出的轰动全球的《新世纪福音战士》就是以其塑造的独特的世界观，让故事与宗教融合，并大量涉及心理学、哲学、社会学等领域，构造一个神秘而玄妙的世界而获得成功的。而中国方面，我们很难数出几部纯科幻题材的动画作品，其中最出色的可能就是《海尔兄弟》了。
2.奇幻题材
奇幻，顾名思义即奇异魔幻。此题材作品往往会塑造一个灵异的世界，一种魔幻的氛围，让我们充分发挥自己的想象力去自由畅想。日本在这个题材上的动画数不胜数，比如一个以西方奇幻构架来讲述少年潘的骑士生涯的《罗德岛战记》，两部充满东方魔幻韵味的作品——《通灵王》和《十二国记》，一部与希腊神话完美结合的热血动画——《圣斗士星矢》，还有如《魔卡少女樱》等以魔法作为主线的故事。而我们中国在这方面的作品有是有很多，但大多以古典名著为依托，创新因素少之又少，这便导致了中国在此题材方面新颖性的严重匮乏。
3.现实题材
这类的题材好大一部分作品都是围绕主人公成长历程展开的，如讲述日本维新时期一名剑客生活的作品——《浪客剑心》便是以它那感人至深的现实性感染了一代人。再如描述几位主人公恋爱时彼此之间感情发展的作品——《心跳回忆》更是让无数青春男女品味了一回爱情的魔力。除了以上的几个题裁方向外，此题裁作品更多的是与体育相关的。如早期一部讲述大空翼足球生涯的《足球小将》，它在一定程度上促进了日本足球的发展，而后的《棒球英豪》、《灌篮高手》、《棋魂》、《网球王子》等同类作品更是把日本的体育事业推进了一步，可以说这些动画早已超出了本身，而在一定程度上改造了现实，在此期间，以侦探为题材的动画也发展起来，如颇受好评的《金田一》和《名侦探柯南》等。我国在此题材方面也下了一定的苦功,前几年的一部《我为歌狂》，着实也让中国音乐沸腾了起来，但是……我们在近期也就只能点出这一部了，这说明中国在这方面还做得不够。
4.搞笑题材
这类作品虽然风格单一，但往往老少咸宜，因为它们能够营造一种愉悦的氛围。缓解人们紧张的情绪，让大家都笑起来。日本正统搞笑题材的动画也并不多，但那仅有的几部却让我们永远都忘不了：一个拥有超能力的机器女孩——《阿拉蕾》，一个5岁的小男孩，人小鬼大，不断上演令人捧腹的闹剧——《蜡笔小新》。而我们中国，不用我多说，大家都知道，我们在这方面做得已经相当到位了，从早期的《没头脑和不高兴》到如今的《蝴蝶梦》始终都能把“笑”字贯穿其中，因此希望这种情况能继续保持下去。
日本动画有着不断创新的剧情，因此能大量吸引观众，例如一部《千与千寻》就是凭借宫崎骏对故事剧情的完美塑造而获得如奥斯卡奖，金熊奖等多项国际大奖的。那么中国动画的剧情为什么不能大量吸引观众呢？我们得出的原因有三：一.剧情老套化，这是导致作品无人问津的直接原因。制作人员过分依赖名著和老故事，不断重复旧事物，只知道在画面上更新而不注意剧情，例如制作精良的《西游记》就是因其剧情老旧而少人问津。二.剧情过于低龄化。我们可以看到中国的多数动画作品剧情过于幼稚，通常是几个人物讲述一些科学道理之类的，更有甚者似乎就是把动画看成是一个儿童节目。这样作品便失去了一些大中学的支持者，如在我们这个年龄段会去看《哪吒传奇》的朋友就少之又少了。虽说它的技术含量高，但终因剧情低龄而失去我们支持，我想这是导致中国动画无法与日本那种能把人们的想象力无限发挥来面向大众的作品相比的根本原因。三.情节过于保守化，中国动画除了《我为歌狂》等少数作品外，有涉及科幻、校园的作品少之又少，这样使得故事显得保守，不够开放无法适合那些较大年龄段观众的口味。
我们以中学生的立场提出以上几点不足，并不是说把中国动画的剧情一炮打倒，也不是说我们在此方面彻底败给了日本。而是想给制作人员提个醒，不要忘了我们的存在，希望未来中国的动画能够更具创新性，更大众化。
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