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油画的流派分为两大类:
1、是以客观的再现为主的创造性作品
2、是以主观表现为主的创造性作品
以客观的再现为主的创造性作品:
1、文艺复兴后出现的巴洛克、洛克克、古典主义、学院主义、浪漫主义、现实主义、写实主义、照相写实主义、印象主义都是以再现自然为基础，表现画家不同的思想与目的。 巴洛克派——巴洛克流行于17世纪至18世纪。
2、“巴洛克”一词原意有不整齐、扭动、怪诞的意思。推崇运动的扭曲，形体的丰腴与量感，其艺术语言强烈、夸张、动、浮华，这是巴洛克派绘画的特点，其代表人物为鲁本斯。
3、“洛克克”原意是指贝壳的形状，其艺术风格为繁琐、精巧、纤细、甜腻、流行于18世纪，其代表画家有华多和弗朗索·布欧等。
4、古典主义是以尊重古希腊、罗马的审美原则，构图上对称、均衡，气势上庄严、辉煌、崇高向上，技法精湛，刻画深入。这也是学院主义的奉行的原则。正如学院派奠基者法契诺所讲“美是所有艺术品的最高目标。
它是事物的一种客观性质，由秩序、和谐、比例、规矩所组成”。其代表作家有拉斐尔、安格尔等等。
5、浪漫主义起源于法国19世纪初期，其代表作是籍里柯的《梅杜萨之筏》，在此作品中的构图、光线、色彩、动态、表情都表现了艺术家丰富的想象力，它打破了古典主义的构图中的水平与垂直，光线的柔和与均匀，使画面产生了一种激情。这也是浪漫主义绘画的重要元素，注重感情的宣泄与表达。
6、现实主义绘画指19世纪中叶，以米勒为首的画家主张用忠实于对象的手法去表现正常的视觉形象，反映生活的本质。其代表作有米勒的《拾穗》等。
7、写实主义就如它的创始人库尔贝在1885年所讲的：“象我所见到的那样，如实地表现我这个时代的风俗，思想和它的面貌。一句话，创造艺术就是我的目的。”
8、照相写实主义是对生活以一种照片式的形式搬上画面，如克洛斯的《约翰像》。它绘制作品要先拍成照片或幻灯片，再把它以比真人大十倍的比例精细地放大到布上，更细腻、更逼真地表现出对象的细节，如脸上的每一丝肌理和每根汗毛等。
9、印象主义是19世纪的画家们走出了自己的画室，去探索自然界中光与色的瞬间变化，打破了传统观念上固有色的概念，如树是兰绿色、阴影是黑色，它把周围的环境色对固有色的影响进行了客观的绘制。其代表画家有莫奈、修拉、塞尚、雷诺阿等。
以主观表现为主的创造性作品:
1、后印象主义画家强调表现自我感受，注重色彩的对比和事物的内在结构，其代表画家有凡高、高更等。这个画派对现代西方绘画产生了深远的影响。
2、野兽派以夸张的造型、强烈的色彩、粗犷的线条表达内在激情，马蒂斯是这一画派的创始人。
3、立体主义画派，画面的视点已不再是一个方位，而是对事物进行全方位的表现，使物体还原成几何形体。其创始人是西班牙画家毕加索和法国画家布拉克。
4、未来主义画家以抽象的形式，运用色彩、线条表现运动速度、力量及其组合与分隔。
抽象主义——抽象主义是依靠线条、块、面、色彩，进行无具象的抽象进行组合，其代表画家为荷兰画家蒙德尔安。
5、达达主义对后来的超现实主义、活动雕刻、波普艺术直到后现代主义都有一定影响。
6、超现实主义画派受柏格森的直觉主义及弗洛伊德的潜意识学说的影响，主张表现人的潜意识和梦幻。代表画家有西班牙画家达利、米罗。
扩展资料：
油画材料：
1、炭条。炭精棒与木炭条都适于在画布或木板上画素描。木炭条的性能更好，因为它的印痕较轻，更容易擦掉，用起来较为灵活。炭精棒能留下很重的线条，使轮廓线较为明确。
2、炭笔。线条较细，更适于画细部。有人不主张用铅笔，认为铅印会从油画色层底下泛上来。
3、色粉笔与蜡笔。在画布上使用不易过多，要避免使用白色或浅色。在这种素描中过多使用色粉笔或蜡笔会使底子不稳定。
4、水彩与丙烯色。极薄的水彩不会对油画色的覆盖产生任何影响。若要厚涂，就用丙烯色。
5、水墨。使用中国书画用水墨，是很有趣的事。墨线既可以用油画色覆盖，也可以保留，它不会轻易被松节油洗掉。
6、复写纸。可将纸上的素描稿复印到画布上。在起素描稿阶段，发胶、胶液等固定液是不可缺少的。对于易脱落或泛色的材料有必要喷上一层固定液。另外，各种橡皮、抹布等也是必备品。
油画养护：
油画作品在保存过程中难免会发黄变暗，这是由于表层光油被氧化的结果。至今还没有一种不会被氧化的光油，清除掉旧光油层重新上光是恢复作品原貌的唯一办法。常用的清洗溶剂有：
1、松节油。对旧油画作用弱，而对新色层作用强，尤其用热水加温后使用效果更佳。
2、精制汽油和苯（甲苯、二甲苯）。对树脂的溶解力比松节油强。
3、乙醇（无水酒精）和甲醇（木醇）。是树脂的强力溶剂。
4、丙酮和氯仿。能迅速溶解树脂和油层。美术用品商店出售的清洗剂一般是几种溶剂混合而成，强溶剂不能单独使用。
现代油画多采用树脂光油，用松节油就能清洗掉。国内老一辈油画家多使用油质上光油，需要松节油和无水酒精混合使用。而丙酮只有在清洗古代作品时作为添加剂使用。
5、双氧水。有许多名贵的白色颜料的物质是铅盐，在空气含有微量的硫化氢气体，当硫化氢遇到铅离子时，会发生化学反应，生辰接近黑色的固体硫化铅，使油画变暗，而双氧水可以将硫化铅氧化为白色的硫酸铅。
参考资料来源:百度百科-油画
问题一：别人说我抽像派是什么意思？ 说你哪方面抽象，你要知道要是说人张的抽象是骂人
问题二：抽像派有什么代表人物？ 拜托，毕加索是立体派的好不好。凡高是后印象派的啊。抽象派分冷抽象和热抽象。热抽象代表人物是康定斯基，冷抽象代表人物是蒙德里安。
问题三：能不能简单地告诉我，什么叫印像派、抽像派画家？ 抽象
夸张、变形、抽象
夸张普遍存在于现实生活中。夸张的反义词是写实，在绘 画里没有绝对的写实。
夸张和变形不是一个概念，但互为因果。大致分析起来， 夸张的程度较浅，范围也比较小，指的是局部和某些形象 特点。而变形程度较深、范围广，包括人、物、景的外形 、体积、轮廓、比例、结构、解剖等。广义来说还应包括 透视、色彩。
什么叫意境？
意境 的组成因素是生活中的景物和情感，离不开物对的心的 *** 和心对物的感受。因此情、境交融，情、境结合，而生意境。
什么是抽象？
是从许多具体的事物中，舍弃个别的、外质的属性，抽出共同的、本质的属性。
什么是抽象美？
抽象美是艺术的核心。
什么是抽象派？
现代美术的一个流派。它反对描绘视觉形象、视觉经验。绘画中的线、色、形不用来反映具象，只用来造成视觉上的愉悦感。就是一种抽象的形式美。
一幅画，到底要具备那几个条件才算有意境？
一、意境是“意”与“境”的统一。即意又是情与理的 统一，境又是形与神的统一，所以，第一个条件境，而这个 境要有具体而真实的“形”的空间境象，同时，还要表达这 个境象中的“神”。从自然境象中提炼出来的神似，才能富 有感染力。
二、上面说形象具备的真实而具体的空间境象是意造 的（但不是凭空臆造的），它具备了许多主观理想和主观感 情的成份。是在理法的范围之内的经过意念和意兴的熔铸而 构成的具有理想和感情的自然空间景象。
三、在整个艺术创作的构思过程，一直离不开意匠加 工，意匠是创造意境必不可少的加工手段。如说“意匠渗淡 经营中”“匠心独运”。具体到作品上，为布局构图上、造 型上、笔墨上。
四、诗意，是有助于山水画形成意境的一个主要方面 ，诗画互补、诗画相济，互为表里。所谓诗情画意是指画中 是有了诗的意境，不题诗也会使人感到画面有诗歌一样的意 蕴深沉的境界。所以要求画家要的文学修养，在意匠加工时 ，有意无意的将诗情渗入画面，这就是构成意境的一个相当 重要的条件。
五、笔墨，在艺术创作的过程，所有搜集素材、主观感受、意匠加工、渗入诗情画意等都城得依靠笔墨去体现
印象
印象派绘画(Impressioni *** )是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制，除了这次来华展出的著名画作外，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出?印象》、凡高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。
印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派,其代表人物有莫奈、马奈、卡米耶?毕沙罗、雷诺阿、 西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及保罗?塞尚等。他们继承了法国现实主义(Reali *** )前辈画家库尔贝“让艺术面向当代生活”的传统,使自己的创作进一步摆脱了对历史、神话......>>
问题四：抽象与具象的区别 具象，是指我们用感官眼耳口鼻等器官可以直接感觉到的事物属性进过人类的意识加工而得到产物。
抽象，是指从多种是物质提取出来的事物共通的，相同的属性。
问题五：抽像画代表人物是谁 毕加索，就是他了
问题六：朋友发来一张，没看明白，画的？啥个东东 兰花，脸绘
问题七：抽像派画家毕加索为什么把耳朵割掉了/ 是因为他失去的太多了，一个他爱的女人说如果他割掉耳朵，就嫁给他，但是。。
他失望了，那女的说是骗他的，可耳朵已经割了！！
问题八：我国有哪些画派特点都是什么 塞外画派创始人――曹洪森先生艺术简介
曹洪森，1961年出生，北京人，祖籍河北沧州。现任中国书画研究院北京创作院副院长、中国书画研究院委员会委员、中国艺术摄影学会会员、中国煤炭院线文化创意总顾问、京西洪森画院院长、北京塞外国际文化交流中心董事长。
酷爱绘画艺术的他凭借多年在长城工作的经历，以及对塞外风情的理解和热爱，用艺术家的思维创建了塞外渔民岛露营基地，走进自然亲近自然是他创作的源泉，并以国画大写意的手法，抒发了对塞外的眷恋，在绘画上逐渐形成自己独特的艺术风格，创建了塞外画派。他对艺术不懈追求，走出国门，走访泰国、马来西亚等国家，与国内外艺术家进行学术交流，对中国国画大写意与国外抽象派的学术进行探讨，他的作品被诸多国内外收藏家收藏。
1982年从师史国良先生学习人体素描，汲取了徐悲鸿做画结构的准确性、李可染的大胆泼墨技艺以及刘泽先生画狮的威武凶猛。马是他笔下的独钟，他创作的两条腿的马，彪悍、奔放，让人感觉他笔下的马拥有自由不羁的灵魂。在当代诸多画马画家中独树一帜，形成自己画马的语言符号，至今画两条腿的马他还是创作第一人。把自己的个性、情感等主观因素倾注笔端，渗透于马的形态中，狂野的气势，正是自己的胸襟、气魄和不懈追求的真情流露。
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